中国各大博物馆那些有“铭文”的青铜器

纵深收藏2019-04-16 03:27:10


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什么是五彩?它又称“古彩”、“硬彩”。五彩,含多彩之意。特点是颜色丰富繁多,五彩斑斓。五彩所用的颜色,一般来说有红、黄、翠、紫、绿这五种基本色。用色虽然不多,但是花饰们却能巧妙地运用发色效果,尤其是红绿两色的搭配,构成对比强烈、鲜艳明快、古朴大方、协?调统一的色彩特征。五彩系在已烧成的素器上以多种彩



料绘画?图案花纹,再于770℃—800℃炉中二次焙烧而成。因其线条明朗,烧成温度稍高于粉彩,但又不及粉彩柔和,故又称为“硬彩”。

五彩起源于明代,成熟于清代,是景德镇首创的釉上彩绘的一种传统瓷。康熙五彩曾成为陶瓷装饰的主流形式盛行一时。但到了雍正时期,由于粉彩瓷更符合中国画?的表现意蕴,五彩于是退隐江?湖,出于对前朝视为“古”的传统观点,所以,五彩又称“古彩”。



做一件五彩瓷很难,因为它怎么搭配色彩,用哪些色料,都有讲究。清《南窑笔记》云:“彩色有矾红,用皂矾炼者,以陈为佳;黄色用石末铅粉,入矾红少许配成;用铅粉、石末入铜?花为绿色;铅粉石末入青料则成紫色;翠色则以京翠为上,广翠次之。”这些颜料是含有铁、钻、铜?、锰、锑等矿物元素着色剂的低温色料。五彩是将这些颜色巧妙搭配在一起,构成丰富多彩的装饰效果。

五彩瓷的精美还依赖于整个制瓷过程。从制坯、烧成、彩绘、二次烧成,环环相连,马虎不得。




明清时景德镇制瓷分工很细,仅彩绘一项,《景德镇陶录》记载,就有“乳颜料工、画?样工、绘事工、配色工、填色工、烧炉工”。

五彩在画?彩时也有严格的工艺规定。“至画瓷所需之料,经?月之后始堪应用。”画?彩时“须将各种颜料研细调合,必熟谙颜色火候之性,以眼明、心细、手准为佳。其用颜料法有三,一用芸香油,一用胶水,一用清水。盖油便于渲染,胶便于榻抹,而清水调色则便于堆填”。




在制瓷工艺中,烧是最后也是最重要的一环。《景德镇陶录》云:“白瓷加彩后,复须烧炼,以固颜色。爰有明暗炉之制。小器则用明炉,口门向外,周围炭火,置铁轮其下,托以铁叉,以钩拨轮使转,以匀火气。大件则用暗炉,高三尺余,周围夹层贮炭火,下留风眼,将瓷器贮于炉,人执圆板以避火气,炉顶泥封,烧一昼夜为度。”烧彩,火度最重要,火度高了,有些颜料就出现流动;火度不够,颜色不发亮,釉面灰暗。因此,烧成工艺是决定五彩成败的关键。做一件精美的五彩,可谓难也。



细说五彩瓷(之二)

“三彩”开启“五彩”

故宫瓷器专家耿宝昌认为,元代已有五彩瓷器的出现。文中说:“关于中国陶瓷史上增补此一新品,时见粗器,而典型的元代五彩精品莫过于此,据此为史罕见的‘五色花戗金’即是元代景德镇供皇家之用的御窑五彩珍品????。”但直到现在也未发现实物,因此上述看法只能停留在估计的基础上。

五彩是古代陶瓷艺人有意识地把中国绘画?搬上陶瓷器皿的强烈愿望实现的过程。在当时的工艺条件的制约下,五彩仍显示出中国匠人对中国绘画?风格的直接追求,其巧思妙心,深含东方文化的精神内o?。



这要从唐三彩说起。唐代的三彩陶使用的都是翠、绿、黄、白、赭、褐等多种低温釉。这些釉色在未烧前都是粉末状,用点画?的方法将几种色釉混合在一起进行装饰的。在烧炼时,釉色会自由流动,不受控制。所以唐三彩的陶俑就有釉面渗透自然,形成富有天趣、瑰丽的色彩肌理。因此也激发了人们用三彩釉进行彩绘的创作欲望。


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唐三彩这种自由流动而不受控制的颜料,给平面作画?会带来很大难度。直到宋代,河南磁州窑用矾红调铅粉用于釉面上,产生了红绿两色的釉上彩绘,这种装饰解决了唐三彩釉色流动的问题,从料色上奠定了古彩瓷工艺基础。

红绿彩首开了采取用毛笔蘸料进行釉上彩绘的先河,把笔绘赋彩的形象思维,第一次付诸了实践。这候鸟时花,这高土名姬、这鱼藻草虫,虽是恬简略貌,红绿相间,却也赏心悦目,意气飞扬,这对于当时见惯于单色釉陶瓷装饰的人们来说,不啻于一种清新的色彩视觉,一种可品可读的形象地画?图展示。


到了南宋时,宋室南迁,北方名窑的一大批工匠也随之南下,磁州窑的釉上彩绘技术也传到了江?西,自然也就影响到了景德镇。元代的青花瓷就比较成熟了。景德镇御器厂的工匠们为了解决青花画?面单一色彩的视觉形象问题,就把釉下青花和釉上彩料进行综合装饰,这釉上彩料就包括了红绿彩。

元代统治者对制瓷业的高度重让景德镇逐渐成为全国制瓷中心。这里不仅汇集了南北两方的能工巧匠,而且还以“有命则供,否则止”的方式为皇家和官府烧造瓷器,这对五彩的发展有很大的推动作用。



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